​化妆是对舞台的尊重「舞台化装论化装是舞台艺术的很小的部分有许多人不重视它

化妆是对舞台的尊重「舞台化装论化装是舞台艺术的很小的部分有许多人不重视它」

作者：马肇延

（一）化装的历史

原始时代的野蛮人，为了在生存竞争中，显示自己的英武，或在两性追逐时，作为一种诱惑的手段起见，往往用各种颜色，涂在自己的身上和脸上，并绘出虎豹的斑纹，或其他种种花样。这种文身涂面的方法，我们可以解释作最古的化装。不过此种化装，只是运用于日常的生活中，而为一种普通的装饰性质；至于由日常的生活，转移到舞台上的运用，在希腊还经过了“面具”的过渡。

根据历史上的考察，古代希腊有很多的神祭，男女老少都在这种神祭中，戴起种种的面具，来扮演传说中的神的故事。据说当时的面具有好多种：有为扮老人用者，有为扮少年用者，有为扮妇人用者，更有为扮演奴仆等人而用者。大概悲剧所用的面具，多属面目狰狞，或是阴惨可怕的样儿。其中有一种面具，头上盘了一条可怕的毒蛇，竟使周围的观众惊骇而逃。

至于喜剧所用的，也有许多种数。在这许多种数之中，有一大部分是按着剧中人的性格制成的。但是有的也奇怪得真可以，若用近代的写实眼光看来，大概会成为一种非人了。

筱翠花在后台

此外，希腊演剧时，尚有许多乐队在一旁伴奏着。这些乐队的队员，为了表示自己也是剧艺中之一员起见，所以也都和演员们一样，每人都戴着一副面具，所以不同者，他们的面具都较前者为写实些。

后来，随着科学的发达，和戏剧本身的进化，面具已逐渐不能满足观众的要求，舞台化装的方法，已开始博得演剧家的重视了。那时的演员们，多半都用由植物里提链出来的颜料，在自己的脸上画出许多又浓又粗的线条。这种线条的画法，可以称它为西洋的勾脸法。因为那时煤气与电光尚未发明，许多剧场所用的灯光，还是限于一簇一簇的无罩的大蜡烛的光亮。在此种烛光的闪照之下，假使不用色彩浓重的勾脸法来化装，则剧中人的面孔和特性，是不容易让观众们识别清楚的。这是电气事业发达以后的事情了，电灯装置普遍于各个舞台，而演员们的化装，亦渐渐由浓而淡，由“勾脸”而进到“肖真”或“写实”了。

以上是西洋化装方法的演进的情况。至于我国《旧唐书·音乐志》里所载，关于北齐兰陵王戴假面应敌，和齐人扮演兰陵王入阵曲的一节，也可以证明我国古时演戏，亦曾戴过面具。

杜善夫是宋末元初的人，他的散套【耍孩儿】里面，有以下的一段词句：“一个女孩儿转了几遭，不多时引出一火，中间里一个央人货。裹着枚皂头中，顶门上插一管笔，满脸石灰，更着些黑道儿抹，知它。是如何过？浑身上下，则穿花领花布直裰”（见《朝野新声太平乐府》）其中“满脸石灰，更着些黑道儿抹”的句子，就是形容当时化装的情形。

又李寿卿的《伍员吹萧》第一折里，费得雄的上场诗云：“我做将军只会拚，兵书战策没半点；我家不开粉铺行，怎么爷儿两个尽搽脸？”（见《元曲选》）这几句话，乃是扮戏的人借着费得雄的口中，说出自己搽粉扮戏的情形。也可以作为当时化装的一个好证据。

那时化装的方法，无非只在脸上画条“黑道儿”，或者搽点粉。后来到了明朝，才渐渐地发展而成为许多不同的脸谱。更后来，这些脸谱的画法，愈演愈复杂，花样愈变愈繁多，有清一代的戏剧，差不多完全都被脸谱充斥了。

我国化装的方法，是由浅而深，由自然而趋于程式，这和西洋的由浓而淡，由勾脸而进到肖真，恰成了两种相反的方向。当然，我们不能也和一般人那样痛斥程式，而说有脸谱的戏剧，就一概没有价值。我们的意思只是说，脸谱本身既为一种程式，只有把它放在一切都程式化的旧剧里，才较为适合。何况历史愈发展，社会生活愈复杂，则人类的一切活动，也愈增多其方向。旧剧的程式艺术之不能逐渐适应新的生活，和满足新的要求，乃是意想中所必然的事情。随着戏剧之向新的方面进展，今后的舞台化装，也必然要以新的理论，和新的技术来充实它的内容了。

马富禄在后台

（二）化装的功用

化装是舞台艺术的一个很小的部分，因为它是很小的部分，所以就有许多的人不肯重视它，甚至把它完全忽略了。往往有许多爱美剧团的同志们，当他们演戏的时候，不是草率的涂抹几下，以图敷衍故事，就是费尽九牛二虎之力，而反得不到什么好的效果。固然，这一方面是由于平时缺乏化装的修养所致，但同时不知道我们演剧时为什么必须要化装，也是一个很大的原因。为了避免以上种种弊端，为了唤起大家对于化装的重视，我们在讨论化装的方法以前，请先了解化装的功用。

无论是谁都应该这样承认的，戏剧所描写的事实，不外是人类生活的一个片段。但是人类之中，因了年龄、性别、健康程度之不同，在外形上也必然表现出种种显明的差异来。舞台上的艺术，既然大部分都是写实的，当然对于凡是剧本中所应有的各种各样的人物，都应当一律地使之表现于舞台。可是困难就这样发生了：

假使剧本里需要一个白发龙钟的老人，或是满脸现着红疙瘩的花柳病者，我们的演员中真能找得出这样一个人去扮演吗？万一事有凑巧，真能在演员中找出这种人来，但是，他们的发音、动作、表情……等等，又准能保得住和剧中人一样吗？假使经过长期的训练，而仍不能满足剧中人个性上的要求时，那么，除了化装而外，恐怕没有别的更好的方法来补救了。

化装不仅能够改变演员的面目，使合于剧中人个性上的要求，同时也可以从这种种的改变上，帮助了演员的表情。譬如一个快乐的人，他的一言一动，脸上所表示出来的，总是一种眉飞色舞的神情；一个忧愁的人，也往往地表示出一种蹙眉皱额的样儿。假如在需要快乐的表情的时候，我们不妨把眉间画得很空阔，眉毛画得很有神彩；在需要忧愁的表情的时候，我们也可以用皱纹油彩在额上画几条皱纹，或者把两眉画得低压一点，在舞台上表演起来，只消略一动作，便可以把快乐和忧愁的两种神情，表现得惟妙惟肖了。

除了以上所说的两层功用而外，现在的舞台无论是新的镜框式的，或是旧的圆口式的，从它的背景看来，总是与观众的地位成为对峙的。在离台很近的几排座位，许是不成问题。但距离远的，尤其是最后几排的座位的观众，他们对于剧中人的面目，往往不能完全看得真切。有了化装的方法，或放大轮廓，或加深色彩，使红润的部分更加红润，苍白的部分更加苍白，凸起的或低陷的部分，亦使之更加凸起或低陷。这样一来，观众们虽然坐在很远的地方，也能够看得清“庐山真面”了。

戏曲演出后台照

以外还有一个重要之点，值得我们特别提起的，就是为了适应舞台灯光起见，我们也不可不从事化装。

近代的舞台灯光，除了“照明”——即把舞台照亮，使观众们看得见伶人的面目和表演而外，还要表示季候，说明时间，以及造成种种心理上的空气——即剧中的性格和情绪等等。因此运用起来，往往不限于一种普通的白光，而且光的强度和所射来的方向，也不能时常固定。这样或红、或白、或强、或弱、以及上下、左右、前后等种种变化，使舞台上的演员的相貌，也不免受到许多奇怪的影响。所以在化装的时候，必须要注意到色彩的运用问题。例如在黄色的灯光下，要保存黄的面孔，必须用淡黄的色彩，否则就变成深黄或近橙了；在青的灯光下，要想保存紫的面孔，必须加红光来抵抗，否则也会变成一种紫青色了；又如在太强的灯光下，则一切的色彩都会变淡，补救的方法，只有把色彩加浓；若是灯光太弱了，则凡欲保存各种颜色，必须要加点绿进去，因为别的颜色都容易消失，惟有绿居光带的中央，是最后消失的颜色。最后，光从上面射来，演员的额骨、鼻子就显得特别隆起，从下面射来，又反过来使之特别深陷。又左射则右边深陷，右射则左边暗黑。凡此等类的怪影响，除了将显着的地方涂暗色，使之深陷，将深陷的地方施明色，以求显著外，没有再好的方法来补救了。

（三）化装的修养

化装既如上节所述，有它的种种的功用，成为戏剧上一种必不可少的手段，那么，怎样做去才能把它的功用尽量地表现出来，才能达到它所应达到的目的，就成为每一个演员所必须讲求的一件事了。

讲求的方法，首重平时的修养，因为“平时不烧香，临时抱佛脚”的态度，对于实验艺术的化装，是怎样也不能侥幸成功的。修养的方法很多，要不外以下数点：

A、注重观察

新的化装的方法，是要打破一切程式的拘限，无论属于那一种类型的人物，例须根据演员自己的意思，去从事自由的描绘。不过这种自由的描绘，却比程式的化装法困难的多。假使一个演员，对于社会上各种各类的人物，事先没有相当的认识，到了化装时候，也许会把一个很质朴的乡下姑娘，扮成了一个画眉涂睫，鬈发蓬松的摩登女郞，或者一个面如冠玉的美貌少年，化成了一个面色苍白，神情枯萎的肺病者。要想避免这种种的歪曲，和种种的笑话，最好的方法，还是靠着平日的观察。譬如乡下姑娘是怎样地搽红腮巴？思想家的头发先打那儿秃起？炭矿夫的鼻子上有几块黑指印？资本家的仁丹胡子多向那一方面蹶起？……诸如此类的人类种种相，我们可以用锐敏的眼睛，从我们周围的人类里留心观察，观之既深，察之既审，一旦化起装来，无论关于什么脚色，我们都可以拿日常观察所得的具体人物作标准，而去尽情的描摹，虽不能说是分毫不爽，然亦不致闹出种种的笑话来了。

B、认识自己

由观察认识了周围的人类，再根据周围的人类来改变自己，所谓化装的意义，总不外是合人我的两个条件形成的。正如一个画家，在作一定范围的风景写生以前，必须先要估量一下，他面前的画布的尺寸，然后山石之大小，林木之高低，才能得到一定的比例一样，一个演员在化装以前，也一定要把自己的相貌仔细的端详一下：如面部的丰削如何？五官的位置怎样？脸上有无斑点？额角有无皱纹？在在都要认识淸楚。然后该放大的地方放大，该纠正的地方纠正，该掩饰的地方掩饰过去，该显现的地方显现出来。必须这样作去，才能达到化装的目的——自己和角色的调和。

陈少霖扮戏照

尝观我国剧界诸名伶，当他们平时在家用功的时候，自己的面前总喜欢立着一面很大的穿衣镜。无论是面部的喜、怒、哀、乐的表情，或是台步、袖舞、以及种种身段，一发见有不妥的地方，就根据着镜中的影子，立刻加以纠正。从事化装修养的人，要想认识自己的相貌，除了时常照镜子而外，更是没有其他的办法。何况世界上再没有别的东西比镜子还要忠实于自己的呵！

C、领略戏情

化装的主要目的，在使自己扮成剧中人。所谓观察人类，和认识自己，也无非是为扮剧中人作一个准备。但是要想扮成剧中人，正和认识自己一样，一定也要认识剧中人。认识自己的方法，是照镜子，认识剧中人的方法，却非读剧本不可了。剧本对于剧中人，通常有以下的几种解释：（一）作剧者的解释；（二）剧中人自己口中的解释；（三）从别人谈话中所得来的解释。可是无论那一种解释，都是不能逾出剧情中所显示的范围。并且有的时候，单凭这几种解释是不充分的。

譬如拿《少奶奶的扇子》里面的金女士打比吧：作剧人只说她“……态度甚端重……阅历已深……”而剧中的陈太太更是只能看到她的表面，说她“……旁的坏处没有，就是长得太漂亮一点。”至于她的二十年来的凄酸生活所给予她的，隐藏在脂粉深处的几条皱纹，和她看见在襁褓中就离开了，而现在已然做了人家少奶奶的，自己的女亲生，因为有所顾虑，只以普通相识人的资格和她谈话，而始终不肯对她吐出真情，以赢得抱头一哭的，那种坚忍的苦难的神情，在剧情中已经用回忆的，或开展的形式告诉了我们的，而在文字方面，却从头至尾找不到一言半语的，正面的解释。因此从事化装修养的人，对于这种读剧本的功夫，必须要时时留意。如全剧的情节是怎样？在这种情节中活动着的各个剧中人，他们的环境、性情、心境又是怎样？表面上看来很忠实的，心中是否含着几分奸诈？或者表面上是露着满脸的笑容，然而他们的心中是否真是快乐？抑或包含着许多辛酸的眼泪？对于这些，我们若能在事前领略深刻，那么，在化装的时候，自不难从粗简的线条，进到细微的渲染，从表面的显露，进到内心的述说，更俏皮点，就是从绘画的，进而为诗的了。

D、技术修养

化装既为一种实验的艺术，所以它的一切的手续，都不仅是徒托空言，必须要靠着一种高明而且熟练的化装艺术，才能够圆满的办到。因此每一个演员，除了上面所说的三种修养而外，还要从事一种技术的修养。如油彩是怎样配合，才能适合剧中人的肤色上的需要？胭脂应怎样涂抹，才能够深入浅出，浓淡得宜？眉毛是怎样画法。才能够免除粗细偏倚，眼高手低之弊？这种种的地方，最好是平时在台下常加练习，练习愈勤，愈能得其奥妙。又如假须的做法，假鼻子的捏法……等等，亦非有相当的技术手腕不为功。最好平时多多地跟人学习，以免自己妄作聪明，有乖于实际。忠于戏剧艺术的演员同志们，当能处处虚心，以求业艺之精进也。

（四）化装的用品

兹将新式的化装用品分别述之如下：

A、乳素

乳素在较大的药房里或化装品店里都有出售。如果万一买不着的时候，则可可油或原磅凡士林也可以代用。乳素的第一个用处，就是在化装以前，把毛孔塞住，使油彩里面所含的毒质，不至于浸入皮肤。第二个用处，就是把皮肤润湿，使油彩易于涂抹。第三个用处，就是在天气炎热的时候，可以阻止汗液的分泌，以免损坏化装。此外还有一个用处，就是油彩非用乳素来除去不可，因此在卸装的时候，也必须要借着它的帮助。

B、肉色油彩

肉色油彩亦称底子油彩，是在演员化装时涂在皮肤上，来代表剧中人的肤色的一种东西。现在所用的肉色油彩有两种：一种是棒形的，外面裹着一层蜡纸，北京的一家外国理发馆已有代售，不过质料太坏，价值也卖得太贵。一种是半液质的。系装在锡管里，和牙膏的样子差不多。不过这些油彩多是外国制成，种类异常之多，号数则不一致，而且各种颜色的命名，多以外国人的用法为标准。如所谓老年憔悴色（Sallow old man），中间多带黄色，中国人的肤色本来就是黄色，所以涂上此种油彩，当然是不能显出他的憔悴的。所以最好的方法，是单预备着红、赭、褐、黄、蓝、白、黑、几种颜色，然后可用绘画上的调色法，配合成剧中人所需要的颜色，这样既可以节省购费，又可以避免按号施用的，种种不自然，或不合情理的弊病。

梅兰芳在后台

C、皱纹油彩

皱纹油彩是画皱纹和表示深陷时用的。其装法也和棒形油彩差不多，不过只有它的一半粗细。把一头削尖了，恰成一枝铅笔的形状。大概普通应用的，有白、红、紫、灰、蓝、绿、棕、黑几种颜色。上面所说的理发馆里亦有代售，只是每枝的价值，要合中国的一块钱，未免太贵了一点。

D、扑粉

扑粉是扑在油彩上面的，一种很细软的粉末。它的功用，就在脱去油彩化装的火气，和隐盖皮肤上的油光，并可以吸收油彩的水分，使不致有揩去和模糊的危险。扑粉的颜色，也和肉色油彩一样，因了人类的肤色不同，而分成很多的种类。现在我们所要预备的，有白色、乳白色、粉红色、黄色、灰色、褐色几种。

E、胭脂

化装时所用的胭脂分两种：一种是染嘴唇用的，中国的胭脂即可代用；一种是胭脂粉，和扑粉样的敷在两旁的腮肉上，表示凸起或红润之用的。

F、鼻油灰

鼻油灰是一种含有黏性的油灰。它的功用很多，在化装上已成为一种最重要的手段。凡剧中人是大鼻子、高颧骨、长下巴、或身上长了瘤子、肿毒、疙瘩……等，都一概要借助于油灰的运用。在运用的时候，先将油灰放在离火很远的地方烘软，然后用手捏成所需要的形状，再用酒精胶把它胶在演员的身上或脸上；不过胶的时候，中间最好垫上一块棉布，以免直接胶在皮肤上，会有脱落下来的危险。

G、绉纱发

绉纱发亦称假发，可供化装假发、假须、假眉毛之用。化装铺里把它用线结成小辫子形，买时是以尺数来计算的。它的颜色有红、黄、白、黑、灰、棕……等好多的种数。不过我们扮中国人，普通只用得着白、黑两种。如临时感觉着不够用，可以在白色上染成各种别的颜色。

H、头套

头套在西洋理发铺里有得卖，戴在头上，可以盖住原来的头发，而变成各种新的发样。它的颜色很多，有黑、白、灰、棕、金黄种种，并且还有男、女、长、短、秃顶、瘌痢等各种式样。

I、马斯格罗（Moscaro）

马斯格罗是一种特制的染发水。凡头套、假发、绉纱发，或演员原来的头发、眉毛、胡须等的颜色与剧中人不合的时候，都可以用马斯格罗来改染，并且演完戏以后，只消用点清水，就可以洗去。

J、牙漆

牙漆分黑、白两种。白色的牙漆是一种半液质的东西，凡演员的牙齿有黑垢，不易擦去者，可用此种牙漆涂上，遇冷就结成固体，远远望去，好似一排白贝一般。黑色的牙漆则为一种固体的形状，用时先放在酒精灯上烘软，然后涂在演员的某一个牙齿上面，从台下看来，就和这个牙齿脱落去了一样。又中国的膏药心也可以替代它的功用。

以上所说的，大都为化装时的主要的用品。此外还有许多辅助的用品，也为我们化装时所不可不预备的，请在下面列举出来：

镜子：化装时照脸用的。

白坎肩：化装时穿在身上，以免衣服为油彩所汚。

酒精灯：烘软油彩、鼻油灰、及黑牙漆用的。

牙签：画皱纹用的。

粉扑：上粉时用的。

兔儿爪：刷匀面粉用的。柔刷或大羊毫笔亦可代用。

剪刀：剪绉纱发用的。

酒精胶：是一种特制的胶水，专为胶贴假鼻或假发等用的。

此外尚须预备压发帽一顶，肥皂一块，毛巾一方，梳子一个，其用途详于下节。

（五）化装的方法

化装的理论和化装的用品，在上面，都已简单地介绍过了。现在我们所要谈的，就是化装的方法上的问题。

化装的方法是要遵循着一定的步骤进行。为了适应舞台灯光起见，先要把化装台上的灯光配合得和舞台上的灯光一样，并且把所有的化装用品都依次排列在化装台上，以便临时取用。在这一切俱已布置妥贴以后，就可以进行化装的手续了。

宋德珠对镜扮戏

化装手续的第一步，就是把自己的衣领和袖子深深地卷起，并穿上一件白坎肩，然后用清水和肥皂把脸上、头上和臂上的油质或污垢统统洗擦乾净，再用缎带或压发帽把额前的头发向后压束起来。假使男子的腮部有胡子根的，也要在这时完全剃净，以免上油彩时发生很大的阻碍。

第二步，就是用一点乳素或可可油、凡士林敷在脸上、颏下和颈上，凡是预备要上油彩的地方都须敷到。敷的时候，必须注意到乳素的细密和均匀。凡是堆积起来的部分，都须用干毛巾轻轻擦去，这于上油彩时也有很大的关系。

第三步，就是打底子。打底子的时候，先把剧中人所需要的，那一种颜色的肉色油彩，从化装盒里取了出来。假使这种肉色油彩是半液质的，就可以把它从锡罐里挤在手指上，然后再向各处的皮肤涂匀；假使是棒形的，可将棒条的一端在额角、鼻下、腮旁、耳后、以及颏下、颈上等处，都随便画上几道线条，然后用手指将线条各处匀开。假使油彩不够，可以再加画几条，务使所有的部分都要均匀薄到。并且无论是半液质的，或棒形的油彩，当我们用手指涂抹的时候，还要特别留心，毋使油彩上沾染许多污垢，或现出许多横一条竖一条的手指的印痕。

第四步，在涂完底子油彩以后，就可以开始眼部的化装。眼部化装的方法，首先要用皱纹油彩把上下两块眼皮涂紫，远远望去，彷佛眼眶深陷，可以增加美观。其次就是画眼圈。老年人眼球干缩，在开眼闭眼的时候，眼皮总有些向外反出，所以在两眼的边缘，最好用红色的油彩各画一个圆圈，来表示这种干缩和反出的神情。还有一种演员，因为眼睛太小，不易表情，也可以用黑色的油彩，依照老年人的办法，使眼睛放大，以补足原来的缺陷。眼圈画好以后，再用同样的颜色，向两旁的外眼角上各画一条很短的线，彷佛是眼圈的上下两条线的伸长，藉以状出外眼角的姿势。这时眼部化装大部分已经完成；所剩下的就是一种染睫毛的工作，不过那是上粉以后的事了。

第五步，画眉。女子的眉毛以细长而弯曲为美，我们可以用牙签蘸着黑色的油彩，照着眉身仔细地画去，只要微微盖过下眼角就行。青年男子的眉毛比较要阔一点，所以应该用手指顺着眉身向左右两旁涂去，眉尾略略向上，更能显出英俊的神情。至于老年人可不同了。我们最好用一种白色或棕色的油彩，逆着眉毛涂去，然后用手指仍是逆着眉身把油彩抹匀，使眉毛现出一种很纷乱，而且长短不齐的样子。

第六步，望下就轮到鼻子。鼻子居脸部的中央，是最惹人注意的地方。我国的人向以鼻如悬胆为美，并且它的高低要和两颧保持一定的比例。在化装的时候，遇着过高的鼻子可以涂上暗色，使之深陷；过低则涂上明色，使之高显。此外，如果上面的办法不实用，只有用鼻油灰来补救了。不过胶鼻油灰的时候，应在第二步敷乳素以前，这是应当注意的。

第七步，是两颊和两唇的化装。用一把很小的刷子，刷上一点胭脂粉，在两颊的中央擦去，然后用手指轻轻抹开，愈抹愈淡，令人看去，不致发见一毫接笋的痕迹来。唇的涂法，是用一点湿胭脂，搽在上下两唇的中部，然后向两旁匀开。这时最要紧的，就是不要使胭脂搽上嘴角或唇边，因为那样会变成一张血盆大口，反有害于美的观瞻了。

第八步，是画脸部的各种皱纹，这是化装老年人或操劳过甚的中年人的一个必需的工作。画皱纹的时候，最好是先把自己的脸部做成哭、笑等各种神情，这时额上、眉间、嘴角……等处，一定会摺皱成纹。然后再用皱纹油彩依样画成许多纹路，到了上台表演的时候，自然没有破绽可以指出了。

第九步，在以上的几种手续都巳完全办妥以后，就可以开始上粉了。上粉的时候，凡是已经上着油彩的各部分，都要用粉扑轻轻地扑到，然后再用兔儿爪或柔刷。把扑上去的粉末轻轻地刷匀。上粉以后，眉毛、颊上、以及脸部的各种皱纹，都须重新修理一过。并且染睫毛也是这个时候的事情。它的方法很是简单，只消用毛笔蘸着烘溶了的油彩，向着睫毛涂去，睫毛经上了油彩，不但变成乌黑，而且显着粗壮，极其美观。

李万春勒头

这时如果不需要特殊的化装，那么，尽可以把头带或压发帽取下，用梳子把头发梳梳服贴，就可以穿衣服上台演剧了。假使剧中人长了胡子，最好在穿衣服以前，把绉纱发剪成所需的形状，胶在脸部。假使需要戴头套时，也可以在这时戴上，在头套和脸皮的接笋处，必须用油彩涂上，以免使人看出马脚来。所有这些手续，都是普通化装时所应有的。此外如牙齿的化装，胸部的化装，足和腿的化装，都要按着剧中人的需要，临时增加办理了。

关于化装的讨论，暂时到这儿为止。至于所说的对与不对，当然是不敢断定。好在我们在前面已经讲过，化装是一种实验的艺术，请从实验的过程中去纠正它的错误罢！

（《剧学月刊》第3卷第7期）

舞台服装是什么?那舞台化妆又是什么?

服装简介: 舞台服装 costume of theatre 演员在演出中穿用的服装。它是塑造角色外部形象，体现演出风格的重要手段之一。舞台服装源于生活服装，但又别于生活服装。它和化妆是演出活动中最早出现的造型因素。  舞台美术包括服装设计，的确不是一种单纯的视觉艺术，它是依赖于戏剧和舞蹈，借助于舞台这样一个特有的空间来展示自己魅力的独特艺术。从舞台服装设计的美学特征、舞台艺术表现功能的要求和舞台服装设计的历史衍变过程以及舞台服装表现出的艺术能量等方面，都充分说明舞台服装设计的艺术含量是不容忽视的。舞台服装虽是戏剧、舞蹈及舞台美术构成的一个部分，但同时又有着自身的独立系统，它不像绘画那样是艺术家的心灵借助物质的平面表现，也不像音乐那样由固定的发声物来实现，更不像生活服装那样只需个人崇尚及得体即可，它是设计师通过与舞台各门类艺术配合、融通的一种造型艺术，是技术、观念、材料与现实的综合体现，它必须经过思维、创意、语言提示、物化、形象成立几个阶段，这几个阶段密切相扣且每个阶段均决定着服装形象的最终演出效果，因而舞台服装设计是一个系统工程，在人物外形表演的直观意义上决定着人物的成败。

设计要求:  不同的时代不同的地区具有不同的塑造舞台形象手法，但总括起来舞台服装应符合下列要求：

①帮助演员塑造角色形象；

②有利于演员的表演和活动；

③设计应力求与全剧的演出风格统一；

④应能满足广大观众的审美要求。

化妆（makeup）概念:运用化妆品和工具，采取合乎规则的步骤和技巧，对人的面部、五官及其他部位进行渲染、描画、整理，增强立体印象，调整形色，掩饰缺陷，表现神采，从而达到美容目的。化妆能表现出女性独有的天然丽质，焕发风韵，增添魅力。成功的化妆能唤起女性心理和生理上的潜在活力，增强自信心，使人精神焕发，还有助于消除疲劳，延缓衰老。化妆是一种历史悠久的女性美容技术。古代人们在面部和身上涂上各种颜色和油彩，表示神的化身，以此祛魔逐邪，并显示自己的地位和存在。后来这种装扮渐渐变为具有装饰的意味，一方面在演剧时需要改变面貌和装束，以表现剧中人物；另一方面是由于实用而兴起。如古代埃及人在眼睛周围涂上墨色，以使眼睛能避免直射日光的伤害；在身体上涂上香油，以保护皮肤免受日光和昆虫的侵扰等等。如今，化妆则成为满足女性追求自身美的一种手段，其主要目的是利用化妆品并运用人工技巧来增加天然美。化妆可分为基础化妆和重点化妆。基础化妆是指整个脸面的基础敷色，包括：清洁、滋润、收敛、打底与扑粉等，具有护肤的功用。重点化妆是指眼、睫、眉、颊、唇等器官的细部化妆，包括：加眼影、画眼线、刷睫毛、涂鼻影、擦胭脂与抹唇膏等，能增加容颜的秀丽并呈立体感，可随不同场合来变化。化妆的方法有日常的一般化妆法，适应各种场合需要的特殊化妆法，以及简捷快当的速成化妆法等。

1、紧贴肌肤的粉底

紧贴肌肤的粉底可使出色的彩妆更完美，方法很简单，你只要先把微湿的化妆海绵放到冰箱里，几分钟后，把冰凉的海绵拍在抹好粉底的肌肤上，你就会觉得肌肤格外清爽，彩妆也显得特别清新。

2、清凉的眼药水

喝酒或缺乏眼眠会使你的双眼看来非常疲倦，布满血丝。你可以滴上一两滴具有缓和疲劳效果的眼药水，使眼部毛细血管充血、破裂的病状得到舒缓，但眼药水不是越多越好，过多反而可能出现不良的效果。

3、管用的眉粉

如果你总觉得拿着眉笔的手不听使唤，画不出令人满意的眉毛。不妨做个新尝试：用眉笔在手臂上涂上颜色，用眉扫蘸上颜色，均匀地扫在眉毛上，你会惊喜地得到更为自然柔和的化妆效果。

4、冷毛巾

红肿的双眼，鼓鼓的眼袋使你显得无精打采，别慌，把冷毛巾和热毛巾交替敷在双眼上10多分钟，再用冰毛巾敷一会儿，疲倦不堪的双眼就会回复神采。

5、桌上平放小镜子

描画细致眼线对你可能是一大难题，其实也不难，你要做的是先把手肘放在一个固定的地方，比如你的化妆台，在桌上平放一块小镜子，让双眼朝下望向镜子，就可以放心描画眼线了。

6、白色眼线笔

眼睛是心灵之窗，大而明亮的双眸往往给人留下深刻的印象，你可以尝试用白色的眼线笔来描画下眼线，使一双眼睛显得更大更大神采。

7、喷雾保湿水

化妆完毕，从离开面部一手臂的距离往脸上喷上保湿水，妆容可以更加持久。 脸部化妆一方面要突出面部五官最美的部分，使其更加美丽，另一方面要掩盖或矫正缺陷或不足的部分。经过化妆品修饰的美有两种：一种是趋于自然的美，一种是艳丽的美，前者是通过恰当的淡妆来实现的，它给人以大方、悦目、清新的感觉，最适合在家或平时上班时使用。后者是通过浓妆来实现的，它给人以庄重高贵的印象。可出现在晚宴、演出等特殊的社交场合。无论是淡妆还是浓妆，都要利用各种技术，恰当使用化妆品，通过一定的艺术处理，才能达到美化形象的目的。

1、椭圆脸怎样化妆？

椭圆脸可谓公认的理想脸型，化妆时宜注意保持其自然形状，突出其可爱之处，不必通过化妆去改变脸型。胭脂，应涂在颊部颧骨的最高处，再向上向外揉化开去。唇膏，除嘴唇唇形有缺陷外，尽量按自然唇形涂抹。眉毛，可顺着眼睛的轮廓修成弧形，眉头应与内眼角齐，眉尾可稍长于外眼角。

正因为椭圆形脸是勿需太多掩饰的，所以化妆时一定要找出脸部最动人、最美丽的部位，而后突出之，以免给人平平淡淡、毫无特点的印象。

2、长脸型怎样化妆

长脸型的人，在化妆时力求达到的效果应是：增加面部的宽度。胭脂，应注意离鼻子稍远些，在视觉上拉宽面部。抹时，可沿颧骨的最高处与太阳穴下方所构成的曲线部位，向外、向上抹开去。粉底，若双颊下陷或者额部窄小，应在双颊和额部涂以浅色调的粉底，造成光影，使之变得丰满一些。眉毛，修正时应令其成弧形，切不可有棱有角的。眉毛的位置不宜太高，眉毛尾部切忌高翘。

3、圆脸型怎样化妆？

圆脸型予人可爱、玲珑之感，若要修正为椭圆形并不十分困难。胭脂，可从颧骨起始涂至下领部，注意不能简单地在颧骨突出部位涂成圆形。唇膏，可在上嘴唇涂成浅浅的弓形，不能涂成圆形的小嘴状，以免有圆上加圆之感。粉底，可用来在两颊造阴影，使圆脸削瘦一点。选用暗色调粉底，沿额头靠近发际处起向下窄窄地涂抹，至颧骨部下可加宽涂抹的面积，造成脸部亮度自颧骨以下逐步集中于鼻子、嘴唇、下巴附近部位。眉毛，可修成自然的弧形，可作少许弯曲，不可太平直或有棱角，也不可过于弯曲。

4、方脸型怎样化妆？

方脸型的人以双颊骨突出为特点，因而在化妆时，要设法加以掩蔽，增加柔和感。胭脂，宜涂抹得与眼部平行，切忌涂在颧骨最突出处。可抹在颧骨稍下处并往外揉开。粉底，可用暗色调在颧骨最宽处造成阴影，令其方正感减弱。下颚部宜用大面积的暗色调粉底造阴影，以改变面部轮廓。唇膏，可涂丰满一些，强调柔和感。眉毛，应修得稍宽一些，眉形可稍带弯曲，不宜有角。

5、三角脸型怎样化妆？

三角脸的特点是额部较窄而两腮较阔，整个脸部呈上小下宽状。化妆时应将下部宽角“削”去，把脸型变为椭圆状。胭脂，可由外眼角处起始，向下抹涂，令脸部上半部分拉宽一些。粉底，可用较深色调的粉底在两腮部位涂抹、掩饰。眉毛，宜保持自然状态，不可太平直或太弯曲。

6、倒三角脸型怎样化妆？

倒三角脸型的特点是额部较宽大而两腮较窄小，呈上阔下窄状。人们常说的“瓜子脸”、“心形脸”，即指这种脸型。化妆时，掌握的诀窍恰恰与三角脸相似，需要修饰部分则正好相反。胭脂，应涂在颧骨最突出处，而后向上、向外揉开。粉底，可用较深色调的粉底涂在过宽的额头两侧，而用较浅的粉底涂抹在两腮及下巴处，造成掩饰上部、突出下部的效果。唇膏，宜用稍亮些的唇膏以加强柔和感，唇形宜稍宽厚些。眉毛，应顺着眼部轮廓修成自然的眉形，眉尾不可上翘，描时从眉心到眉尾宜由深渐浅。

化妆时 灯光要够亮

其实，在化妆时，灯光最重要，天花板的大灯一定要开，但绝对不要拿来当作唯一的光源，因为这会让你的脸，显得阴影重重。你必须在桌上再放一到两盏灯光，从脸的两侧投射过来，作为补强之用。

鼻子的化妆在整个面部化妆中不占有主导地位，但对一些鼻部不够满意的女性来说，注意鼻部化妆有时可收到意想不到的效果。下面就是一些常用的化妆小技巧。

鼻子过大：

掩饰方法是整个面部化妆应采用柔和的色调，过于鲜艳的眼妆及口红会加深鼻大的印象。鼻的两侧抹稍暗的鼻影，从鼻根开始，渐渐涂染到鼻翼。

鼻子过短：

掩饰的方法是从离眉头3.5厘米的位置起，向鼻尖方向抹鼻影，并在眉头和眼角之间抹入阴影，鼻梁上明亮的底粉与鼻影相配，鼻子太短的感觉便会得到缓解。

鼻梁太宽：

掩饰方法是修饰时用眼影笔(最好是灰色的)在鼻梁两侧画上两条细细的直线，然后在鼻翼两侧施粉底，将粉底与鼻侧线一起轻轻揉开。

鼻子长度如果超过全脸的三分之一：

用咖啡色的鼻影从上往下抹，在鼻尖处也擦一些，鼻子看起来就会短一点。

鼻子的长度如果不到脸部的三分之一：

看起来就感觉很短，这时要用咖啡色鼻影由眉头沿着鼻子的两侧下涂，直到鼻子的末端，鼻子就会显得长一些。

鼻梁太低：

可用白色的粉底涂在鼻梁底处，鼻子两侧涂上咖啡色的鼻影，鼻子就会显得高而挺了。

鹰鼻：

要从鼻子的中央到鼻头都涂上深色的粉底，看起来会缓和不少。

鼻翼张得太大：

看起来不甚美观，修正方法是在两鼻翼部位涂上深色粉底。

用粉底来修正鼻子，是要让鼻子显得挺直而有立体感，但鼻影的深浅不要太分明，以免使人看出有明显的分界线。

〔 化妆小前需要注意的小细节：〕

先将脸洗净，涂上润肤霜或是润肤露，好的润肤霜会在涂粉底之前为化妆过程打下一个好底，这样在进行下一步时，脸上就不会起干皮了，?而且可以使皮肤看上去晶莹剔透。

然后就是在已经洗干净的脸上擦液体粉底霜。打粉底有分液体和粉末两种。根据肤色选择适合颜色的粉底。通常你应该到化妆品专柜，让柜台小姐帮你挑一款最接近你的肌肤颜色的粉底或是自己将试用品涂在脸颊的下侧，均匀的抹开，看看是不是和其他部位的面色能融为一体。选择的标准是，这款粉底涂在脸上之后，和你脖子的颜色不要相去甚远，使你的脸看上去更加光滑，面色均匀。打粉底的最终目的是遮盖你脸上的暇疵，让你看上去皮肤细腻光滑。 成功的打底会使你的肌肤看上去如婴儿的肌肤一般完美无缺。至于如何涂在脸上，有的人用粉底刷，有的人喜欢用手。这点由个人喜好自己选择。?涂粉底液的忌讳是在涂完的脸上你可以看到一块一块不均匀粉底的痕迹，这说明你没有在粉底液在脸上干之前将其抹匀。此外需要注意的是，脖子和?脸颊的交汇处不应该明显看到一道痕迹，你应该在交界位置也涂上一些粉底并将其抹匀，这样就显得自然多了。

1。饰粉底：用豆粒大小的点在脸上，涂抹均匀就可以了。要注意的是一定不能用多了。绿色和蓝色的饰粉底有好的遮盖作用，适合有斑点或其他瑕疵的人用。紫色则比较适合东方人偏黄的皮肤。白色的比较适合透明妆使用。

2。粉底液：比饰粉液多一倍的量均匀的涂抹在脸部。要注意的是眼部，头发与额头的交界处也要涂抹均匀。

3。遮瑕霜或者遮瑕液：可以用小刷子轻轻的在瑕疵以及周围。这样粉底不用打的太厚也可以盖住斑点，痘痘了。还有一种用法是将遮瑕液涂在双眉之间到鼻子三分之一还有眼睛的下面。这样不仅可以遮盖黑眼圈还可以起到提亮的作用。

4。粉饼：如果在完成以上三步时，你的妆容已经达到理想效果的话，第四步上粉饼可以省去，直接上散粉，达到提亮的效果就可以了。用粉扑轻轻地拍打在脸部，注意要均匀上粉，还有要注意的是头部的裸露部分都要上粉，看上去更精神，达到化妆的效果。

5。散粉：只要轻轻的扑打上一层散粉就可以了。要注意的是脸与脖子的交界处。

你至少需要准备三种颜色（深色、浅色、中间色）的粉底，而透明度较佳的粉底液，是最好的选择。若你是油性肤质，请采用无油配方的粉底液；若是干性皮肤，可以选择含滋润配方的粉底。

6。眼睛的化妆：重要的是眉毛的修剪。我想最好第一次修剪眉毛的时候找个比较专业的地方，以后就可以按照已经修好的形状自己打理了。再用眉刷眉粉的话效果就自然很多。

眼影：可以根据不同的服装选择颜色的搭配。化眼影的时候要注意色彩的过渡。比如粉红色的眼影，就要先将整个眼眶都涂上一层淡粉，然后在*近睫毛的地方加深。完妆后要在眉骨鼻梁上扫上一层白色的散粉。可以达到突显立体感的效果。

眼线：一般的女孩子不愿意上眼线，其实上一层好的眼线可以显得眼睛更亮。有一种方法就是用眼线笔在睫毛根部的空挡中点眼线。这样看起来会比较自然。下眼线可以用白色的眼线笔化，可以使眼睛显得更大。

7。第七步：唇部的修饰。要注意的是唇彩千万别涂整张嘴，那样看起来像吃完饭没擦一样。如果在唇正中点上唇彩，再抿一下，效果会比较好。

除了以上的化妆方法之外。你也可以通过自己的脸型选择适合自己的化妆方式：如 清透底妆

1.上粉底前先遮瑕：

清新可人的妆容自然是建立在完美的底妆之上，而单靠粉底的遮盖能力是无法掩盖掉脸上的瑕疵，所以遮瑕是上粉底前必做的功课。现代生活的快节奏中，“黑眼圈”是女孩子们美丽的最大公敌，遮盖黑眼圈最好的工具就是——遮瑕膏。它可以直接涂抹于肌肤，也可以使用刷具蘸取后涂抹。遮瑕膏的遮盖面积比较大，用来对付黑眼圈、色斑是再合适不过了。

2.浅色粉底塑造洁净面庞： 营造出好的肌肤质感是这款妆容的关键！所以底妆应该清透、无瑕。选择的粉底颜色要比肤色浅一些、亮一些，毕竟白皙的肌肤会给人留下美好的印象。

清淡眼妆最纯洁

眼妆的颜色切忌过重过多，轻描淡写就好！淡粉色、柠檬黄都是很好的选择！如果本身眼形好，哪怕是一点点透明的珠光色，都能为你的眼部增加光彩！睫毛也要根根分明型的。

TIPS：嘴唇使用淡粉色的唇彩最相配。最好不要带闪烁的质感，唇冻的质感最符合这种场合。

舞台化妆有什么作用？

塑造人物形象的艺术手段。化妆是对演员须发、头饰、面型以及身体裸露部分进行修饰。舞台化妆的作用：一是以美化对象的仪表为目的；二是以塑造角色的外貌形象为目的。由于剧种、剧目和导演要求的不同。